伊丽莎白二世皇太后(她凭《看得见风景的房间》和《疯狂的麦克斯》获奥斯卡奖︱好莱坞服装设计师(五))

2021年6月25日20:50:00 发表评论

伊丽莎白二世皇太后

 

詹尼·碧万这个名字也许很多人不熟悉,但是她做过服装造型的电影,《大侦探福尔摩斯》、《国王的演讲》、《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》等等叫好又叫座的电影,相信她精致而充满想象力的设计风格会跃然于你的脑海。

 
小清新英伦风的代表人物

  
詹尼·碧万从位于伦敦的中央艺术设计学院毕业后,开始为著名电影服装设计师约翰·布莱特工作。
詹尼是这样形容她和约翰第一次相遇的:“我在为一部话剧做置景助理,当时我们的美术指导要我去找一个叫约翰·布莱特的人,挑一套黑色礼服。
我没想到他给了我一大堆的问题,我心想,我就想要一套黑色礼服,哪有那么多问题!当约翰带我进入了他巨大的库房,我才发现自己刚才的想法有多么愚蠢!”
后来,詹尼以助理的身份开始为约翰工作。 一次,约翰接到了一个很好的项目,叫做《看得见风景的房间》,本来的服装设计去接了另一部戏,而约翰想到了詹尼,邀请她一起负责这部影片的服装设计。
而当《看得见风景的房间》获得奥斯卡时,约翰将这个荣誉同詹尼一起分享,这部电影也为初出茅庐的詹尼捧回了人生中第一座小金人。

《看得见风景的房间》剧照

“随后我们一起合作了十二部电影,但是后来我要赚钱养家,要接更多的戏,我们就分开了。但是我们是一生的好友,他仍然在很多层面上帮助我,我们上周还见了面。”
詹尼在形容自己和约翰的关系时这样说,“我从约翰身上学到的太多了,他非常熟知的就是服装的历史,他对于服装广博的知识让人惊叹。他讲故事的能力非常优秀,制作服装的技艺也非常高超。”
 而自从詹尼设计了《看得见风景的房间》后,大量清新脱俗的英伦风影视作品都接踵而至。
《墨利斯的情人》、《霍华德庄园》、《理智与情感》、《艾玛》、《简爱》等等电影成为了她早期的代表作,而英伦风格也成为了她的标签。
那个时期最优秀的英国演员都和詹尼有过合作,休·格兰特、丹尼尔·戴-刘易斯、安东尼·霍普金斯、凯特·温斯莱特。
而最值得一提的,大概是她与曾获得过次两奥斯卡提名的性格演员海伦娜·伯翰·卡特之间的四次合作了。 拍摄《看得见风景的房间》的时候,海伦当时只有十七八岁,被詹尼在采访中形容为“年轻而清新”。
拍完戏以后,海伦需要回伦敦,而詹尼正好可以捎上她,于是两个年轻人在车里共度了两个小时,海伦向詹尼倾诉了她的困惑,说她在考虑要不要回学校去上课,去考大学。
当然,她最后选择了坚持她的演艺道路而没有继续学业,“但是我很肯定她非常聪明,她可以考上任何一所顶尖的大学,剑桥牛津都不在话下。”詹尼在采访中如是说。

《看得见风景的房间》剧照

之后,詹尼的事业风生水起,获得了八次奥斯卡金像奖最佳服装设计的提名,而海伦娜通过她在《哈利波特》系列电影、《国王的演讲》、《悲惨世界》、《灰姑娘》等风格类型迥异的电影之中变化多端的表演,成为了世界瞩目的个性女演员。
然而,在谈到海伦娜这些年的变化时,詹尼却说,“其实海伦娜没有什么太大的变化,她还是那么优秀,那么出色,我们闲暇的时间会一起吃饭,聊聊生活、孩子、个人的情况。”

(2015年,我们在北京和伦敦的詹尼连线,进行了这次采访,深入地聊了她近些年的优秀作品《大侦探福尔摩斯》、《国王的演讲》等电影。) 

奇幻冒险英伦风

《大侦探福尔摩斯》剧照

《电影》:为了设计《大侦探福尔摩斯》的服装,你做了哪些准备?

詹尼:其实你知道么,在我刚开始参与到这个电影中的时候,我不觉得这会是一个商业大片,他们在后期加入了大量的视觉效果,让这部影片变成了一部大片。
我所做的一切设计的源头都在剧本,我做了一个剧本解构,然后将每个角色、可能的替身、动作戏需要的服装做了一个列表。
其他时间我重读了很多遍剧本,将整个剧本融入了我的脑海当中。我参考了古斯塔夫·多尔(Gustave Dore)的版画,和他十九世纪七十年代写的书《伦敦:朝圣之地》(London:A Pilgrimage)。

《电影》:在《大侦探福尔摩斯》中,你对于福尔摩斯和华生的设计都有很大的创新。 詹尼:对于福尔摩斯这个角色的设计,我摒弃了以往大家对于柯南道尔小说中描述的那个戴着发霉鹿耳帽、叼着烟斗的福尔摩斯的解读,变成了一个全新的、却绝不违背时代的波西米亚风格的福尔摩斯。
其实我们对于福尔摩斯的着装印象,主要来源于巴兹尔·雷斯伯恩(Basil Rathbone,老牌影星)和许多其他演员在影视作品中的打扮。
当柯南道尔在杂志上发表《福尔摩斯》的小说的时候,对福尔摩斯的穿着有描述,却并没有提到过巴兹尔加在角色上面的鹿耳帽和烟斗。所以我们的创作基于小说,并没有做太多自由发挥。
在原著中,道尔没有详细描述过福尔摩斯的衣服,但是你能感觉到福尔摩斯的穿着品味确实无处不在的。原著中还描述了福尔摩斯受过武术的训练,而别的影视作品也对此没有表现过。
对于华生,他是一个退伍的军人,那个时代的军人都喜欢穿着缝制得简洁大方的服装,正好突出了华生,这个穿着考究的退伍军人和福尔摩斯,这个经常穿古着服饰的侦探之间的强烈反差。
《电影》:艾琳(Irene)这个角色是原著中没有的,你如何定位这个角色而对她进行相应的设计?
 詹尼:对于艾琳这个角色,我对她的定位是一个变色龙一样的女人,我在Cosprop(电影服装设计师约翰布莱特建立的电影服装供应公司)找到了一匹粉色的布料非常适合这个角色,最后这件粉色的布料被我做成了她的斗篷。
我的一切设计理念都是要实用,我们用男人的服装给她设计衣服,我当时也不确定这样的服装是否能够有好的效果,但是从后来的呈现看来,的确是非常不错的。

詹尼为《大侦探福尔摩斯》设计的服装,从草图到完成

《电影》:你和导演盖·里奇是如何合作的?
 詹尼:在拍摄《大侦探福尔摩斯》的时候,并不像常人想象的那样。
相反,我们一切都是在片场进行的,盖·里奇、小罗伯特·唐尼和裘·德洛每天清晨要一起修改剧本,然后按照修改好的剧本进行拍摄。有时候我需要随时根据修改的剧本调整服装。

詹尼《大侦探福尔摩斯》服装设计草图

《电影》:商业电影《大侦探福尔摩斯》和成本不大的文艺电影《看得见风景的房间》之间,哪一种对你更具挑战? 詹尼:对我来讲是一样具有挑战性的,对于大制作电影比如《大侦探福尔摩斯》,团队相对来讲非常庞大,那么你就需要思考如何把每一个人人尽其用,让团队工作效率提高到最大。
那么对于小成本制作电影,如何用最少的钱做出最完美的衣服就是非常重要的一点。当然,我会说我是幸运的,每一次我都有足够的运气用最少的钱制作最好的效果。 

贵族皇室英伦风

 《电影》:在《国王的演讲》中导演使用了大量的近景中景镜头,因此对服装的细节要求非常高,尤其故事还是关于了皇室家族。 詹尼:我们尽所有的能力去寻找能够准确表达历史的那些细节,包括所有的徽章、名牌、挂饰等等。比如乔治六世刚刚登上王位穿着的服装,每一个细节都需要从世界各地寻找到精准的饰品。
伊丽莎白二世皇太后在历史上喜欢穿鲜艳颜色的衣服,我们在Cosprop找了许多颜色明亮的衣服给海伦娜试穿,但是效果非常不好。因此我们决定把深颜色的衣服进行漂白和变浅。

《国王的演讲》剧照

《电影》:你如何让科林·费斯的形象更加贴近乔治六世这个人物?
 詹尼:真正的乔治六世非常非常矮小,科林·费斯是一个正常体型的男人,在形象上还是有一定差距的。我们查阅了大量的历史照片作为资料,思考如何让观众接受科林·费斯作为乔治六世的形象。

真实历史中的乔治六世一家

《电影》:设计乔治六世的服装时,最大的挑战是什么? 詹尼:最大的挑战就是要让所有的细节都精准无误,但是又要节省开支,因为我们这部电影的开支非常拮据。
约翰·布赖特(John Bright)的Cosprop拥有世界范围内最大的古着收藏,他在这个电影上给了我巨大的帮助,我们可以从他的库房里面选到非常精美和正宗的服饰和面料。
另外我们也在伦敦甚至世界各地搜罗相对精准的面料和服饰,比如伦敦西部的一个市场上,我们买了两英镑/每英米的面料,进行漂白处理以后缝制成为伊丽莎白二世皇太后的服装等等,我们还在一切伦敦的印度服饰专卖店购买了一些古着。
我的助理萨利·特纳去了很多的私人收藏,去找那些跟皇室相关的胸牌, 腕带等等细节,我非常高兴在影片上映以后,没有人对它的任何细节进行诟病。
《电影》:拍摄《国王的演讲》的时候最大的困难是什么? 詹尼:剧本非常棒,演员也是最优秀的,但是这部电影是我在Merchant-Ivory(著名欧洲电影公司,制作了大量优秀的年代电影)所经历的制作预算最低的电影!他们之前没有想到能够吸引到这样大阵容的卡司!剧本太好了,所以剧组将原来的制作预算也拿出来给了演员。
我必须要为此感谢约翰·布赖特,他的Cosprop给了我非常多的帮助!

詹尼为《国王的演讲》设计的服装

《电影》:《国王的演讲》服装设计的过程是怎样的? 詹尼:我就像记笔记一样地去收集服装,把所有爱德华六世和伊丽莎白二世皇太后可能会用到的所有衣物收集起来,然后用最快的速度去让演员试装。
当然了我为这部电影做了大量的调研,YouTube(国外视频网站)上面有很多那个历史时期的视觉资料,所以我们不能马虎,一旦有什么不精准就会很快被观众诟病。
我从Cosprop里面开始挑选衣服,很多衣服都是三十年代的古着,所以海伦娜在筹备的时候试穿了都是旧衣服。我们根据预算去寻找乔治六世可能会穿的古着,但是预算太低,所以我们决定启用一名叫做安迪·卡佩塔诺斯的裁缝来缝制爱德华六世的所有服装。

 《电影》:能谈谈约克公爵(爱德华六世)的几件大衣么? 詹尼:我们为科林准备了至少四件大衣,我将每件大衣配以不同的西服,希望给他创造不同的造型。安迪制作了他在电影开始的时候穿的那件黑色大衣,而那件系带大衣和深灰色大衣都似乎出自Cosprop的古着,而他去工厂巡视所穿的那件浅黄褐色的大衣也是出自安迪之手。
科林一开始不想穿浅色大衣,因为他觉得他穿黑色的衣服更显苗条,但是他试穿以后觉得这件浅色大衣很好看。这件也是我在这部电影中最喜欢的一件大衣。

詹尼担任服装设计指导的电影,从上至下依次为《高斯福庄园》、《大侦探福尔摩斯》、《卡萨诺瓦》、《奇异的恩典》、《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》

《电影》:现在科技这么发达,演员们开始在全球范围内接戏而非仅仅停留在好莱坞,而从你以前的采访中可以看出,你是非常注重“试装”的服装设计师,这些变化给你的工作带来了什么? 詹尼:这是个好问题,我的方式是,我飞去找他们,哈哈所以现在我是空中飞人。
我会带着和我多年合作的服装师一起去见这些明星,哪怕只有一天的时间,我向他们展现我可能会需要的面料、材质等等,同时我的服装师对他们进行量体裁衣,然后回到伦敦,按照他们的体型,精确到厘米,制作出一个雕像,然后用这个雕像进行试衣。虽然不能够像真人一样有律动感、能够看出个人风格,但是至少尺码是准确的。
互联网改变了我查阅资料的方式,在过去,我会去很多的博物馆、展览、市场等等寻找参考资料。如果是年代电影,比如说是中世纪发生的故事,我更多的时候会去大英博物馆,看一下那个时代的服装风格、面料材质等等。
当然现在一切都是通过互联网了。而剧组的沟通联络方式也改变了。过去我们在拍摄《看得见风景的房间》的时候,你不可能给每个人手机发短信,当然你可以给他们家里打电话啦,但是我们通常是会在早上收到纸质的通告和一张地图,告诉我们怎么去拍摄地点,但是现在嘛,他们会给你一个GPS。

《国王的演讲》导演看演员试装及服装细节

2016年,也是我们采访完詹尼不久,她凭借《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》,继《看得见风景的房间》之后,再次斩获奥斯卡最佳服装设计奖。

 
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